la linea della vita

Il cono d’ombra attraversò velocemente la storia ed il tempo lento della sua mente sembrava allungarlo all’infinito. Eclissi periodica e capricciosa, con l’assenza delle mani che scaldano la terra e questa lo sguardo. Elena si ritirò nella sua stanza. Aveva visto cose ben conosciute, ancora una volta le aveva trascritte nella memoria oramai piena. Pieghe affollate delle solite immagini, voci, persino dell’atmosfera umida di quei giorni di autunno inoltrato, senza più la speranza di durare, sepolto dall’inverno. Avrebbe potuto addormentarsi, farsi cullare dal dolore sottile che proveniva da ogni angolo spigoloso degli ultimi mesi, ma scelse il davanzale della finestra, la muta sarabanda di persone in moto, formichine in bilico, nel desiderio di salvarle o schiacciarle. Perché il silenzio dona questo privilegio. Ricorre al tuono o allo schiumoso scendere negli abissi.
Elena non sapeva, ma stava cercando, spogliando di vesti ormai pigre la vita che sentiva o almeno quella rimasta. Verginale desiderio di fuga ed abbandono al giuoco degli eventi, purchè nuovi. Odore di nulla conosciuto, mentre confortante era quello del quadratino di pelle, sul polso, umida di occhi molto stanchi.
Poi, un guizzo, un rapido dietrofront dell’abbandono ormai iniziato. E se stanchezza fosse vita? Se fosse stata proprio quella resa cosciente alle cose, troppe e diverse, il segnale del via? Forse non c’era un mare da rendere calmo e assolato, piuttosto bisognava tuffarcisi dentro, sconvolgere i moti vorticosi sino a farli impallidire del proprio coraggio, usare il tono stanco di quei giorni come una mazza d’acciaio o una pala gigante a bastonare l’acqua, abitandovi forte. Rabbrividì. Tutta. Dal polso ancora luccicante alla tempia destra, quella che il suo gomito preferiva da sempre, quando assorta.
La linea della vita, quella fisica, sopra le anche coperte da una lunga gonna piangente, e quella che conosceva si paravano di fronte; spinse il suo corpo più avanti, verso il vetro, che accettò quel vapore curioso verso il fuori. Lui stava passando lì’, sembrava aver fretta, forse troppa per la discussione appena avuta, pigra anch’essa, qualche minuto prima. No, non era lui che si allontanava, ma il vetro, la finestra, l’umida aria malsana di una stanza troppo chiusa o troppo poco gelosa dei segreti gemiti di un amore disabitato da tempo. Era il suo stomaco e la fronte e forse anche il piede sinistro che stavano correndo. Non più via, ma verso. Elena accettò d’improvviso l’incognita dei segnali, la segnaletica delle incognite, l’apparente ventaglio di correnti ora aeree, sopra la superficie del mare. Dondolò per qualche istante, più fuori che dentro, scivolando piegata a carponi dalla lunga ombra lì accanto.

Foto: Caspar David Friedrich (1774-1840), Donna alla finestra.

La foto è stata tratta dal sito http://mondodomani.org/mneme/s3ik0.htm con la seguente didascalia per la quale non possiamo che rallegrarci, perchè il pensiero ESISTE: Friedrich fu caratteristico per le raffigurazioni di paesaggi simbolici. Il quadro della donna alla finestra è un caso inconsueto nella sua produzione: un interno semplice e dimesso, che non lascia osservare né la donna, né ciò che la donna sta guardando. Si tratta di un modo originale per lasciare allo spettatore il compito di pensare ciò che sta oltre, nella consapevolezza dei limiti della propria percezione.
Il quadro rispecchia così uno degli elementi centrali della filosofia di Kant: la certezza che la conoscenza umana è sempre molto più limitata del suo pensiero, la cui ampiezza lo costringe tuttavia a non dimenticare quel mondo nel quale la libertà e la moralità hanno un senso.